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" 好像《黑暗荣耀》！" 这简直是现在对一部剧最高级别的夸奖。但 Sir 万万没想到。有一天，这个形容，还能够出现在一个国剧的评论区。还是一个古偶？？？" 仙侠界黑暗荣耀 "。今天必须会会你——长月烬明
6 号开播，当天冲上热榜第一。上了 N 个热搜。这么大的声量，Sir 好奇地去瞅了瞅介绍。除了一贯的男帅女靓，画风还算精致，作为古偶来说，好像也并没有什么稀奇啊 …… 但多看了几集，逐渐回过味来。它这次的火，还真不是没有原因的——看这受虐的滋味。这复仇的恶感。国产仙侠，难得" 痛 "起来了。01这一回的罗云熙。出场，就是一副不可形容的 " 狂拽酷炫 x"。可能是受限于词汇量。角色名更是简单直给—— " 魔神 "（罗云熙 饰），是钦定全剧的大 boss。名字厉害倒还是其次。干的事是一点都不含糊，绝对对得起这个称号。毕竟，在一部仙侠剧的故事设定里，还有什么比正儿八经地屠灭仙界，更大逆不道的行为呢？这个魔神是认真的。花了半集不到，就把仙界杀得片甲不留。剧中的词更直白，叫做：三界四洲，从此再无一根仙骨。甚至，剧中为此还做了一个全息投影的地图，标注了仙界的势力范围，大片的仙山、洞府，如今一个个都被打上了红色的标签：他们都被魔神消灭。而下一个目标，是逍遥宗。传说中这里藏着一件可以终结魔神的神器：过去镜。为什么说是传说？因为《长月烬明》的设定里，罗云熙饰演的这个魔神，在他已经把仙界各大宗派碾压式消灭的时候，仙界的抵抗力量，那些名门正派，对于这个 " 魔神 "：一无所知。他姓甚名谁，从哪来？到哪去？师承何门？与仙界有何仇怨？为什么会这么厉害？又有什么弱点可以对付？仙界都不知道。从他们的对话能够发现，这个所谓的 " 仙界 "，更像是一个 " 末法时代 "：上一次魔神降临，整个仙界付出了诸神陨灭的代价，如今已经没有能够阻止魔神的 " 神明 "，大部分的仙人都是 " 肉体凡胎 "。所以，让魔神忌惮的 " 过去镜 "，就成为了仙界的救命稻草。女主黎苏苏（白鹿 饰）的师门，就是这仙界最后的力量。不得不说这《长月烬明》的特效还挺有想法。当魔神驾临，两位仙界宗主无力抵抗，只能束手就擒的时候，为了展现魔神的强大与戏谑心态，给他做了一个很有特色的武器。但注意台词。陪玩、玩得尽兴、颇有意思。也就是说，这帮仙界的顽抗力量，他们的努力和坚持，他们的互助与困兽之斗，在这个魔神眼中连一只蚂蚁都不如。就在此时，女主出现。这是要 carry 全场？呃 …… 帅不过半秒，又又又又瞬间被擒拿，顺带官方吐槽：还以为你有多强，没想到不过如此。不过，通过这一接触，黎苏苏还是意外发现了对付魔神几乎唯一的方式，也就是那枚 " 过去镜 " 的使用方法——逆转时空。既然如今魔神已经无法战胜。那么，有且只有回到魔神诞生之前，去改变他成为魔神的命运。…… 懂了，懂了！奇异博士那个叫啥来着？对了，时间宝石。回到过去，改变时间线，逆转结局，看过漫威的观众可太熟悉了。但。放在国产古偶序列里，一上来就这么玩。这底气，感觉不小啊。02为什么还说它像《黑暗荣耀》呢？就不得不说这回罗云熙饰演的这个魔神的设定了。当魔神攻入山门，师门长辈们一个个惨死在她面前，黎苏苏终于通过 " 过去镜 "，回到了五百年前的人间。此时的魔神，还是一个叫做澹台烬的普通人，还没有堕入魔道。黎苏苏要拯救三界毁灭，就必须改变魔神的命运。可就当她准备好好折磨、调教澹台烬的时候，赫然发现，相比于穿越前的自己，全家都被杀死的厄运——此时的澹台烬，居然比自己还惨。说他像《黑暗荣耀》的原因：一个从出生起就几乎没有感受过善意对待的人。《长月烬明》把澹台烬的惨写绝了。作为景国皇子，明明也算是天潢贵胄吧。可他从出生起就被称作怪胎，母亲因难产去世，父亲迁怒于他，早早就把他打入了冷宫让他自生自灭。惨 +1。父亲不管，幸好母亲那边还有仆人，一直照顾他。不容易长大了点，刚熟悉宫内生活。结果皇帝一纸令下，澹台烬作为质子，被发配到刚刚打败了景国的盛国去当人质。背井离乡，去敌国皇宫，摆明了去替人受罪，要去当替罪羊，砧板肉。惨 +2。到了盛国，毫无例外的天天被打被欺辱。不过幸好还有仆人跟着，还有人愿意伸出援手。可谁成想，时间一长，被他视作依靠的仆人，因忌恨跟着他受罪半生，最后也迁怒他，到后边，甚至出卖他。惨 +10086…… 这还没完呢。惨则惨矣，凑合活嘛，谁知澹台烬还惹上了号称全盛国最嚣张跋扈的贵族小姐——柱国将军府叶家的嫡女，叶夕雾。一次意外，让他不得不和叶夕雾成婚。明面上成婚，暗地里，不过是成为了对方日常消遣的对象。动辄打骂，挨鞭子，大雪天去冰面上罚跪。吃的东西不说是残羹冷炙，直接是泔水走起。连下人都在授意下，尽可能多地去折磨澹台烬，让他早点去死。某种程度上，这已经超出了侮辱的程度。这一切，这些怨念的集合，都是他堕入魔道的缘由。成为魔神，毁灭世界。不过是他在报复这个世界之于他的 " 霸凌 "。Sir 看到很多人都说演员本人形象上的消瘦感。但有一说一啊。这种感觉，既是来源于角色的过往。一个敌国来的质子，忍冻挨饿，受尽欺辱，营养不良的消瘦说得过去。同样，也符合他的性格，这种面相会给人一种阴鸷、刻薄、狠厉之感，呈现出一种很强的 " 侵略性 " 和 " 攻击性 "。不是为演员辩驳。而这种让观众不适，可能还挺符合这个角色的需要。对世界充满恶意。罗云熙的这个 " 形销骨立 " 的扮相，刻意在追求一种拒人千里之外的感觉。但其实细看，还是有细微变化。比如这一幕。黎苏苏附身的叶夕雾夸奖澹台烬的时候，眉眼的动作暗示，他内心还是松动了。但很快，下一秒，还是装回了那个扑克脸。他外表的冷之下，藏着极为敏感的内心，强烈渴望被善意对待。而这些压抑的情感，累积的势能，会成为这个角色后期爆发的关键所在。尤其是那段他如何识别情感的纠结。过去获得的善意与尊重，到底是因为对方的真诚与理解，还是来自别有所图的假意，亦或者只是源自害怕与恐惧。不同的认知，也决定了这个角色的走向，也是这个剧比较让人有更多追剧欲望的地方。不止是一个厚度可观的角色的沉浮。更是一种对压抑情感会如何宣泄的好奇。古偶，掀开粉红泡泡后，居然也有让人咬牙切齿的冲动。03复仇还是相对 " 负能量 "，只有这些，肯定是没法成为热榜第一。除了这个比较有特点的复仇线之外。《长月烬明》在可看性上做了不少的找补——喜剧。尤其女主，从仙界的黎苏苏，变成了凡间的叶夕雾，这种落差，站在观众的上帝视角，就有很强的戏中戏感觉。刚刚穿越，叶夕雾和婢女在荒郊野外遇到山贼打劫。黎苏苏的第一反应是：飞！结果转身摆好姿势，跳起，落地。再跳起，再落地 …… 两次失败后，面对婢女的疑惑：只能无奈承认，脚麻了。慢慢适应新身份的过程，更是牛头不对马嘴。作为盛国数一数二的高门贵族小姐，黎苏苏附身之前的叶夕雾是典型的刁蛮任性 + 嚣张跋扈，干过的荒唐事数不胜数。而黎苏苏因为接过了叶夕雾的身份，所以这些过往都成为了她的包袱。想对家里下人好。下人：小姐别吓我啊！指责厨房的伙计欺负澹台烬。全体伙计：小姐这不是您之前最喜欢的嘛？她对于家人态度的改变，对于澹台烬释放的善意。都会被过度解读，甚至被当作是某种新的整蛊方式。换句话说，摆在黎苏苏面前的，还不是去挽救澹台烬。是先帮之前的叶夕雾糟糕的风评和人际关系填坑。这种穿越喜剧的戏码，一定程度上缓解了故事开头的苦大仇深。接着，古偶作品嘛，肯定还是有虐恋的部分的。接受采访时，《长月烬明》的主创们有一个很有意思的类比：玻璃渣和糖。虐恋的感觉，就像是在玻璃渣中捡糖，在糖里吃到玻璃渣，又痛又甜。这部剧中三对主要的 CP 感情线，按照不同的比例，都混搭了这两者——有甜的部分，但也别低估虐的程度。从目前已经播出的剧情看，因为担心澹台烬的死亡，会让他立刻转世成为魔神，毁灭三界。叶夕雾没有办法直接杀死他，甚至还得在他有危险的时候护着他。但另一方面，澹台烬又正朝着越来越癫狂的道路上狂奔，被背叛，被追杀，多次差点被置于死地。对于人性越来越失望。这种情感的拉扯，除了他们这对。在这个剧中还有不同的呈现方式：受困于嫡庶之分叶家大姐和皇子，少年将军与女妖的动人恋情 ……作为一部古偶作品，《长月烬明》与同行相比，还是有很多亮点的。特效、演出、服化道。看得出来花了成本，下了工夫。但问题也在于这两个字，古偶。Sir 一直觉得，近十年来的国产古偶作品，其实可以作为一个单独的类型去分析。当然这些作品仍有很大改进空间。制作上的穿帮问题，官微也出来表示会迅速修改。而更值得一提的是，在近些年的国产影视 " 出海 " 潮中。" 古偶 " 组成了最庞大的先遣部队、当年《花千骨》火遍东南亚震惊了全网。再到近几年的《苍兰诀》《星汉灿烂》《沉香如屑》《陈情令》《三生三世枕上书》《长歌行》《与君初相识》《且试天下》…… 被国外平台购买上线，被引进到其他国家电视播放，甚至还有翻拍成为文化交流的案例。这些作品，很多在国内的口碑不算顶尖。这证明什么？的确，" 古偶 " 作品仍有很强的圈层性。但同时。它的包容性，似乎比想象中要大。这背后的原因，不是因为我们的古偶有比海外更强大的资源，比如特效、场面、帅哥美女 …… 更因为。在政策和环境对这一题材不断提出限制的同时，幸好，背后那一条完整的生产链仍在悄悄壮大。从原著小说，到置景服装，IP 孵化 …… 而只有夯实了基底，" 古偶 " 才有可能在套路基础上刺破套路，在模式化中迭代模式。阅文集团旗下新丽传媒副总裁、国际部负责人王乔："…… 我们影视人在历史方面可挖掘的东西很多。古装剧是中国非常有优势的剧种，我们的制作不亚于亚洲任何一个国家，我们的投入、开发力度，甚至于我们把新一代的观念注入古装剧的开发中，都是古装剧（在海外）长期屹立不倒的原因。" ——南都《哪些 IP 适宜出海？谁动了出海大头古装剧的奶酪？》可别小看了这一点，这标志着当下的文娱创作，已经在这个领域里做到了高度的成熟与链条清晰。Sir 并不是说古偶有多特别。相反，它依然存在许多普遍的毛病，却在某些方面走在了许多国产类型的前面。即，让娱乐回归娱乐。只有这样，才敢期望更 " 高级的娱乐 "。古偶的发展让我们看见，某种统一的，不可辩驳的权威正在逐步解体，而娱乐产品也好，文娱大环境也罢，都在这个过程中，会逐渐找到自己的生存之道。这一过程，就像古偶作品里的虐恋。玻璃渣和糖。注定又痛又甜。本文图片来自网络编辑助理：吉尔莫的陀螺
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