写在前面：

我姑且将整篇文章的展开称之为“行文”。

(资料图片仅供参考)

按照写作学来讲，行文将基本语义“遣词造句”的过程。说得通俗些，就是一句话它是有最最基本的意思的（即基本语义），而作者在行文时需要将基本语义进行展开修饰，以达成作者想要的某种表达。

所以开这个专栏的目的，就是展示作为初学者的“我”学习、拆解经典作品的过程（可能比较幼稚）。如果姐妹们有缘点进来，我们可以一起讨论哦~

“阿阿，木叔！ 新年恭喜，发财发财！”

“你好，八三！ 恭喜恭喜！ ……”

“唉唉，恭喜！ 爱姑也在这里……”

“阿阿，木公公！ ……”

文章的开头是需要定下基调的。

以对话作为开头是颇为冒险的。但此处精髓在于多用了几个声音的拟声词，“阿阿”、“唉唉”以及“木公公”的称谓，皆暗示木公公这人的“不一般”，且周围人对他的巴结。

庄木三和他的女儿——爱姑——刚从木莲桥头跨下航船去，船里面就有许多声音一齐嗡的叫了起来，其中还有几个人捏着拳头打拱；同时，船旁的坐板也空出四人的坐位来了。庄木三一面招呼，一面就坐，将长烟管倚在船边；爱姑便坐在他左边，将两只钩刀样的脚正对着八三摆成一个“八” 字。

这一段是展示，基本语义就是主角爱姑和她父亲（庄木三）上了船，开头那一番寒暄就是庄木三和爱姑刚上船时发生的。

不过开头既然以对话引入，那便需要尽早将人物“立”起来，所以这里又细细刻画了庄木三和爱姑上了船的动作。

庄木三显然早已熟稔小船上的嘈杂场面，便自然地一边招呼一边坐下，长烟管也放下地十分自然。

而爱姑，则“正对着八三摆成一个“八” 字”，暗示爱姑的“放肆”，钩刀脚系指缠足又解了的脚。

加上空出了四个座位，可见庄木三在父亲的声势。

“木公公上城去?”一个蟹壳脸的问。

“不上城，”木公公有些颓唐似的，但因为紫糖色脸上原有许多皱纹，所以倒也看不出什么大变化，“就是到庞庄去走一遭。”

合船都沉默了，只是看他们。

显然，刻画庄木三的“地位”，这一整船都十分“尊敬”庄木三。

且，庞庄走一遭之事，众人都不愿提及。（好奇）

“也还是为了爱姑的事么?”好一会，八三质问了。

“还是为她。……这真是烦死我了，已经闹了整三年，打过多少回架，说过多少回和，总是不落局……。”

“这回还是到慰老爷家里去? ……”

“还是到他家。他给他们说和也不止一两回了，我都不依。这倒没有什么。这回是他家新年会亲，连城里的七大人也在……。”

“七大人?”八三的眼睛睁大了。“他老人家也出来说话了么?……那是……。其实呢，去年我们将他们的灶都拆掉了，总算已经出了一口恶气。况且爱姑回到那边去，其实呢，也没有什么味儿……。”他于是顺下眼睛去。

点出事件主人公是爱姑，刻画了庄木三的强势，闹三年、打架，哪怕是所谓的慰老爷他也不怎么在意（我都不依、这倒没有什么）

但是爱姑之事依旧未点名，但想必也能猜出来应是夫妻之事。且又出来一位受人尊敬的，城里的七大人。显然，都知道要生变故（拉高期待感）。

“我倒并不贪图回到那边去，八三哥!”爱姑愤愤地昂起头，说，“我是赌气。你想，‘小畜生’姘上了小寡妇，就不要我，事情有这么容易的？‘老畜生’只知道帮儿子，也不要我，好容易呀！七大人怎样?难道和知县大老爷换帖，就不说人话了么?他不能像慰老爷似的不通，只说是‘走散好走散好’。我倒要对他说说我这几年的艰难，且看七大人说谁不错！”

一大段议论的对话，点名爱姑不回夫家的原因是男方有姘头，公公也只知道帮儿子。但言语尽显粗鄙，想必应是没什么文化的女子，且性格较为刚烈。

不过依旧有几分单纯，认为七大人会说人话，为他做主。

八三被说服了，再开不得口。

只有潺潺的船头激水声；船里很静寂。庄木三伸手去摸烟管，装上烟。

斜对面，挨八三坐着的一个胖子便从肚兜里掏出一柄打火刀，打着火绒，给他按在烟斗上。

极力刻画庄木三的地位，在这一亩三分地，庄木三显然颇有威望。

以上我将其分为第一部分，为“起”，这一部分不断重复刻画庄木三的形象，为此拿其余所有出场人物与之对比，凸显庄木三的地位和威望。

也点出来庄木三跟爱姑前去庞庄的缘由，找七大人评判爱姑和他丈夫一事。

“对对。”木三点头说。

按照《鲁迅全集》的注释讲，是“对不起对不起”的省略。

“我们虽然是初会，木叔的名字却是早已知道的。”胖子恭敬地说。“是的，这里沿海三六十八村，谁不知道?施家的儿子姘上了寡妇，我们也早知道。去年木叔带了六位儿子去拆平了他家的灶，谁不说应该?……你老人家是高门大户都走得进的，脚步开阔，怕他们甚的! ！……”

基本语义：初见的胖子对庄木三的奉承。

对话忌讳泄露天机。在对话中将发生事情的缘由（过去）和结果（未来）是一种偷懒的体现。不过鲁迅这里设置的巧妙，通过初次见面的胖子的奉承来点名庄木三对爱姑之事的做法，颇为真实，也点名了爱姑能之所以这么硬气，有父亲在给她撑腰的原因。

“你这位阿叔真通气，”爱姑高兴地说，“我虽然不认识你这位阿叔是谁。”

“我叫汪得贵。” 胖子连忙说。

胖子叫汪得贵。“连忙”，依旧在写汪得贵，依旧衬托庄木三的威望。

“要撇掉我，是不行的。七大人也好，八大人也好。我总要闹得他们家败人亡！慰老爷不是劝过我四回么？连爹也看得赔贴的钱有点头昏眼热了……。”

“你这妈的！” 木三低声说。

爱姑不甘就这么与丈夫两散了，她要复仇。哪怕父亲已经送了不少礼了。是爱姑和庄木三的对比。

“可是我听说去年年底施家送给慰老爷一桌酒席哩，八公公。” 蟹壳脸道。

这篇小说大部分都是对话，所以哪怕配角也需要通过语言来刻画一下，不然整部小说主要人物便真空了。

显然，这蟹壳脸目前没说两句话，但可见蟹壳脸虽也欲巴结庄木三，但远远不如胖子圆滑，甚至还有几分关心的神情。

“那不碍事。”汪得贵说，“酒席能塞得人发昏么?酒席如果能塞得人发昏，送大菜又怎样?他们知书识理的人是专替人家讲公道话的，譬如，一个人受众人欺侮，他们就出来讲公道话，倒不在乎有没有酒喝。去年年底我们敝村的荣大爷从北京回来，他见过大场面的，不像我们乡下人一样。他就说，那边的第一个人物要算光太太，又硬……。”

对比一下，胖子显然见鬼说鬼话，只管奉承就完事了，甭管事情真假如何。

还有关于胖子说话的内容，有人指出这是讽刺杨荫榆饭店请客阴谋迫害她学生的事情。（开除学生的饭局）

“汪家汇头的客人上岸哩！”船家大声叫着，船已经要停下来。

“有我有我！”胖子立刻一把取了烟管，从中舱一跳，随着前进的船走在岸上了。

“对对！”他还向船里面的人点头，说。

船便在新的静寂中继续前进；水声又很听得出了，潺潺的。八三开始打磕睡了，渐渐地向对面的钩刀式的脚张开了嘴。前舱中的两个老女人也低声哼起佛号来，她们撷着念珠，又都看爱姑，而且互视，努嘴，点头。

胖子走后，一段船上场景的描写。

基本语义就是在讲船上人的百态。但显然，八三对着爱姑的脚张开了嘴颇显象征意味。且船上的老女子亦对着爱姑努嘴。

这里，就是在表明在当时，爱姑显然是不贞洁的。

各人对同一件事的不同展现，更是加深了背景的复杂性（或者说时代的复杂）

又是在对比，是因为庄木三的缘故，爱姑才能如此坦然地与她夫家“鱼死网破”。

爱姑瞪着眼看定篷顶，大半正在悬想将来怎样闹得他们家败人亡；“老畜生”，“小畜生”，全都走投无路。慰老爷她是不放在眼里的，见过两回，不过一个团头团脑的矮子： 这种人本村里就很多，无非脸色比他紫黑些。

一段爱姑的心理描写，基本语义是想着如何将夫家闹得家破人亡。

展开时，依旧是比较粗鄙的称呼，然后又刻画了爱姑对慰老爷的印象。视角人物对配角的评价往往先入为主，但也是一种侧面的描写手段，且更能凸显视角人物（爱姑）的性格。

庄木三的烟早已吸到底，火逼得斗底里的烟油吱吱地叫了，还吸着。他知道一过汪家汇头，就到庞庄；而且那村口的魁星阁也确乎已经望得见。庞庄，他到过许多回，不足道的，以及慰老爷。他还记得女儿的哭回来，他的亲家和女婿的可恶，后来给他们怎样地吃亏。想到这里，过去的情景便在眼前展开，一到惩治他亲家这一局，他向来是要冷冷地微笑的，但这回却不，不知怎的忽而横梗着一个胖胖的七大人，将他脑里的局面挤得摆不整齐了。

一段庄木三的心理描写。显然是为了跟爱姑的心理对比。

对比之下，庄木三“成熟”得多，他虽也想让亲家吃亏，但对还未出现的七大人显然有些忌惮。

船在继续的寂静中继续前进; 独有念佛声却宏大起来；此外一切，都似乎陪着木叔和爱姑一同浸在沉思里。

环境刻画，虽说是“浸”在沉思里，但显然是因为庄木三没说话，船上的人也不说话。

“木叔，你老上岸罢，庞庄到了。”

木三他们被船家的声音警觉时，面前已是魁星阁了。

这是“承”，依旧是“起”的承接，处处写庄木三的威望，但显然也更深一步，此时庄木三对七大人的到来心有忌惮，而爱姑比较天真，不断让自己幻想着夫家的家破人亡。

他跳上岸，爱姑跟着，经过魁星阁下，向着慰老爷家走。朝南走过三十家门面，再转一个弯，就到了，早望见门口一列地泊着四只乌篷船。

暗示七大人已经在了。

他们跨进黑油大门时，便被邀进门房去；大门后已经坐满着两桌船夫和长年。爱姑不敢看他们，只是溜了一眼，倒也并不见有“老畜生”和“小畜生”的踪迹。

动作描写，不敢看，依旧在说爱姑“旧女子”的本质。

当工人搬出年糕汤来时，爱姑不由得越加局促不安起来了，连自己也不明白为什么。“难道和知县大老爷换帖，就不说人话么?”她想。“知书识理的人是讲公道话的。我要细细地对七大人说一说，从十五岁嫁过去做媳妇的时候起……。”

心理描写，写爱姑的天真。

她喝完年糕汤；知道时机将到。果然，不一会，她已经跟着一个长年，和她父亲经过大厅，又一弯，跨进客厅的门槛去了。

客厅里有许多东西，她不及细看；还有许多客，只见红青缎子马挂发闪。在这些中间第一眼就看见一个人，这一定是七大人了。虽然也是团头团脑，却比慰老爷们魁梧得多；大的圆脸上长着两条细眼和漆黑的细胡须；头顶是秃的，可是那脑壳和脸都很红润，油光光地发亮。爱姑很觉得稀奇，但也立刻自己解释明白了：那一定是擦着猪油的。

这是外貌描写，且是爱姑眼中的七大人。刻画人物时不能只是刻画，还要写视角人物对此的反应。擦着猪油发亮的光头，红润魁梧，颇有肠肥脑满之意。

“这就是‘屁塞’，就是古人大殓的时候塞在屁股眼里的。”七大人正拿着一条烂石似的东西，说着，又在自己的鼻子旁擦了两擦，接着道，“可惜是‘新坑’。倒也可以买得，至迟是汉。你看，这一点是‘水银浸’……。”

“水银浸”周围即刻聚集了几个头，一个自然是慰老爷；还有几位少爷们，因为被威光压得像瘪臭虫了，爱姑先前竟没有见。

全屋之人对七大人的奉承。这里，少爷们被威光压成臭虫了。但爱姑没看见，显然也是被七大人的威势所镇住，整个人的注意力都放在了七大人的身上。

她不懂后一段话；无意，而且也不敢去研究什么“水银浸”，便偷空向四处一看望，只见她后面，紧挨着门旁的墙壁，正站着“老畜生”和“小畜生”。虽然只一瞥，但较之半年前偶然看见的时候，分明都见得苍老了。

爱姑的丈夫、公公出场，也就是爱姑眼底的人物。

接着大家就都从“水银浸”周围散开；慰老爷接过“屁塞”，坐下，用指头摩挲着，转脸向庄木三说话。

“就是你们两个么?”

“是的。”

“你的儿子一个也没有来?”

“他们没有工夫。”

“本来新年正月又何必来劳动你们。但是，还是只为那件事，……我想，你们也闹得够了。不是已经有两年多了么？我想，冤仇是宜解不宜结的。爱姑既然丈夫不对，公婆不喜欢……。也还是照先前说过那样：走散的好。我没有这么大面子，说不通。七大人是最爱讲公道话的，你们也知道。现在七大人的意思也这样：和我一样。可是七大人说，两面都认点晦气罢，叫施家再添十块钱： 九十元!”

“………”

“九十元！你就是打官司打到皇帝伯伯跟前，也没有这么便宜。这话只有我们的七大人肯说。”

七大人睁起细眼，看着庄木三，点点头。

画风陡转，刚刚还呼风唤雨的庄木三在七大人面前却怂了起来。大片的重复刻画在这里迎来了反转。

爱姑觉得事情有些危急了，她很怪平时沿海的居民对他都有几分惧怕的自己的父亲，为什么在这里竟说不出话。她以为这是大可不必的；她自从听到七大人的一段议论之后，虽不很懂，但不知怎的总觉得他其实是和蔼近人，并不如先前自己所揣想那样的可怕。

爱姑的心理描写，基本语义就是父亲不顶用，她打算亲自出发。

但具体修饰时，对比了庄木三前后之反差，又刻画爱姑对七大人的印象，算是一段原因分析的心理描写。

这是转1，前面的起与承，在这里迎来了反转。颇有威望的庄木三在面对七大人时显得唯唯诺诺的（但这又是在承时就有铺垫的）。

不过，此时看似因父亲的威望而能够强硬起来的爱姑却不愿如此，她依旧秉持着起与承时的复仇思想。

所以这里的转，是庄木三的转。

“七大人是知书识理，顶明白的；”她勇敢起来了。“不像我们乡下人。我是有冤无处诉;倒正要找七大人讲讲。自从我嫁过去，真是低头进，低头出，一礼不缺。他们就是专和我作对，一个个都像个 ‘气杀钟馗’。那年的黄鼠狼咬死了那匹大公鸡，那里是我没有关好吗?那是那只杀头癞皮狗偷吃糠拌饭，拱开了鸡橱门。那‘小畜生’ 不分清红皂白，就夹脸一嘴巴……。”

基本语义为自己丈夫跟公公处处针对她。

刻画时，依旧是粗鄙的用语，还举了个例子，是一段夹着论据的“证据”。

七大人对她看了一眼。

“我知道那是有缘故的。这也逃不出七大人的明鉴；知书识理的人什么都知道。他就是着了那滥婊子的迷，要赶我出去。我是三茶六礼定来的，花轿抬来的呵！那么容易吗?……我一定要给他们一个颜色看，就是打官司也不要紧。县里不行，还有府里呢……。”

爱姑天真，只说着自己的，却没管七大人的想法。

刻画之余，也暴露出爱姑闹的本质。爱姑是名正言顺娶过来的，她不愿意就这么被赶出去，她要复仇。

到这里也大概能分析出爱姑“复仇”的依仗，一是自己有充足的理由，二是娘家（自己父亲）比夫家强势。

“那些事是七大人都知道的。”慰老爷仰起脸来说。“爱姑，你要是不转头，没有什么便宜的。你就总是这模样。你看你的爹多少明白；你和你的弟兄都不像他。打官司打到府里，难道官府就不会问问七大人么?那时候是，‘公事公办’，那是，……你简直……。”

慰老爷出来打圆场，暗示爱姑哪怕去官府里打官司问的还是七大人。

“那我就拚出一条命，大家家败人亡。”

爱姑的最强音，与整个屋子里对七大人的阿谀奉承形成了强烈的对比。

“那倒并不是拚命的事，”七大人这才慢慢地说了。“年纪青青。一个人总要和气些：‘和气生财’。对不对？我一添就是十块，那简直已经是‘天外道理’了。要不然，公婆说‘走！’就得走。莫说府里，就是上海北京，就是外洋，都这样。你要不信，他就是刚从北京洋学堂里回来的，自己问他去。”于是转脸向着一个尖下巴的少爷道，“对不对?”

七大人的语言描写，基本语义是驳斥爱姑说的话。

展开时，让七大人的语气居高临下，理由也是指责爱姑不守妇道，公婆让她走那是道理的，更别说还要添十快，更是道理中的道理。

甚至还让一位北京回来的少爷附和着。目的就是让爱姑认清楚，哪怕是外面回来的，都得听自己的。

“的的确确。”尖下巴少爷赶忙挺直了身子，必恭必敬地低声说。

爱姑觉得自己是完全孤立了；爹不说话，弟兄不敢来，慰老爷是原本帮他们的，七大人又不可靠，连尖下巴少爷也低声下气地像一个瘪臭虫，还打“顺风锣”。但她在胡里胡涂的脑中，还仿佛决定要作一回最后的奋斗。

基本语义就是爱姑孤立无援了。

但通过分析，具体表明了各个人的心理，更显说服力。凸显爱姑最后的奋斗颇为无力和“可笑”。

“怎么连七大人……。”她满眼发了惊疑和失望的光。“是的……。我知道，我们粗人，什么也不知道。就怨我爹连人情世故都不知道，老发昏了。就专凭他们‘老畜生’‘小畜生’摆布;他们会报丧似的急急忙忙钻狗洞，巴结人……。”

语言描写，爱姑总说着不合时宜的话。这一说，便是连七大人也可骂了。

“七大人看看，”默默地站在她后面的“小畜生”忽然说话了。“她在大人面前还是这样。那在家里是，简直闹得六畜不安。叫我爹是 ‘老畜生’，叫我是口口声声 ‘小畜生’，‘逃生子’。”

爱姑的丈夫适时站了出来，指责爱姑对七大人说话之粗鄙。

“那个 ‘娘滥十十万人生’ 的叫你 ‘逃生子’？”爱姑回转脸去大声说，便又向着七大人道，“我还有话要当大众面前说说哩。他那里有好声好气呵，开口 ‘贱胎’，闭口 ‘娘杀’。自从结识了那婊子，连我的祖宗都入起来了。七大人，你给我批评批评，这……。”

语言描写，爱姑终究只抓着“逃生子”这点大作文章，殊不知大势已去。

她打了一个寒噤，连忙住口，因为她看见七大人忽然两眼向上一翻，圆脸一仰，细长胡子围着的嘴里同时发出一种高大摇曳的声音来了。

“来~~~~~~~兮！” 七大人说。

她觉得心脏一停，接着便突突地乱跳，似乎大势已去，局面都变了；仿佛失足掉在水里一般，但又知道这实在是自己错。

这是一段自由间接文体，前面是展示话语，是第三人称的叙述，后面突然转到了爱姑心底的想法。这是作者视角与爱姑视角的切换。双重视角下，爱姑终于明白自己大势已去。

立刻进来一个蓝袍子黑背心的男人，对七大人站定，垂手挺腰，像一根木棍。

全客厅里是“鸦雀无声”。七大人将嘴一动，但谁也听不清说什么。然而那男人，却已经听到了，而且这命令的力量仿佛又已钻进了他的骨髓里，将身子牵了两牵，“毛骨耸然”似的；一面答应道：

“是。”他倒退了几步，才翻身走出去。

基本语义就是描写七大人叫一个人过来吩咐一些事情。

但具体展开，那来的男子，周围的人，乃至七大人的神情，都不断在刻画着七大人的威严。显然，前面爱姑对七大人的想象是错误的，通过对比，让读者对七大人威严的印象更甚。

爱姑知道意外的事情就要到来，那事情是万料不到，也防不了的。她这时才又知道七大人实在威严，先前都是自己的误解，所以太放肆，太粗卤了。她非常后悔，不由的自己说——

“我本来是专听七大人吩咐……。”

爱姑显然也被震住了，语言加心理描写，刻画了爱姑的转变。

显然，爱姑的“复仇”也不过是空中楼阁，是建立于七大人“和蔼可亲”，愿意“公平”处理她这件事上面的。

全客厅里是“鸦雀无声”。她的话虽然微细得如丝，慰老爷却像听到霹雳似的了；他跳了起来。

“对呀!七大人也真公平;爱姑也真明白!”他夸赞着，便向庄木三，“老木，那你自然是没有什么说的了，她自己已经答应。我想你红绿帖是一定已经带来了的，我通知过你。那么，大家都拿出来……。”

爱姑见她爹便伸手到肚兜里去掏东西；木棍似的那男人也进来了，将小乌龟模样的一个漆黑的扁的小东西递给七大人。爱姑怕事情有变故，连忙去看庄木三，见他已经在茶几上打开一个蓝布包裹，取出洋钱来。

七大人也将小乌龟头拔下，从那身子里面倒一点东西在掌心上；木棍似的男人便接了那扁东西去。七大人随即用那一只手的一个指头蘸着掌心，向自己的鼻孔里塞了两塞，鼻孔和人中立刻黄焦焦了。他皱着鼻子，似乎要打喷嚏。

庄木三正在数洋钱。慰老爷从那没有数过的一迭里取出一点来，交还了“老畜生”; 又将两份红绿帖子互换了地方，推给两面，嘴里说道：

“你们都收好。老木，你要点清数目呀。这不是好当玩意儿的，银钱事情……。”

“呃啾”的一声响，爱姑明知道是七大人打喷嚏了，但不由得转过眼去看。只见七大人张着嘴，仍旧在那里皱鼻子，一只手的两个指头却撮着一件东西，就是那“古人大殓的时候塞在屁股眼里的”，在鼻子旁边摩擦着。

这里说说“屁塞”，这一种玉子可以将其视为七大人的化身（毕竟他也油亮），看作是封建的延续，权力的化身。

好容易，庄木三点清了洋钱；两方面各将红绿帖子收起，大家的腰骨都似乎直得多，原先收紧着的脸相也宽懈下来，全客厅顿然见得一团和气了。

“好!事情是圆功了！”慰老爷看见他们两面都显出告别的神气，便吐一口气，说。“那么，嗡，再没有什么别的了。恭喜大吉，总算解了一个结。你们要走了么？不要走，在我们家里喝了新年喜酒去： 这是难得的。”

“我们不喝了。存着，明年再来喝罢。” 爱姑说。

“谢谢慰老爷。我们不喝了。我们还有事情……。”庄木三，“老畜生”和“小畜生”，都说着，恭恭敬敬地退出去。

“唔?怎么?不喝一点去么?”慰老爷还注视着走在最后的爱姑，说。

“是的，不喝了。谢谢慰老爷。”

（一九二五年十一月六日。）

最后的收尾算是理所应当，值得注意的是，此时的爱姑与庄木三，“老畜生”和“小畜生”，已然没什么两样了。显然，爱姑从场景中唯一不合的音调，成为里面和谐的一份子了。

这是转2，决心复仇的爱姑也迎来了转折，她见七大人威望太盛，只得顺从他。与来时不同，爱姑彻底死心了。

这是爱姑的转，与起和承作对比。

这篇文章我个人将分之为四部分：起——承——转——转。

通过庄木三与爱姑坐船时，与船上之人的言行举止，刻画出庄木三在附近村上的强势、爱姑复仇的决心。（起、承之间的重复）

但半路横叉出一位七大人（承、转之间的铺垫），暗示这次去找慰老爷会有变故。

果不其然，强势的庄木三见了七大人瞬间哑火，与之前大片描写庄木三的强势形成了强烈的对比。（转1）

爱姑对七大人心存幻想，但见七大人不是好惹的之后也只能顺从。

事情如七大人想的那般发展，结束了，众人的腰杆也直了，爱姑也和这群人融为了一体。（转2）

文章几乎没什么叙述的话语，皆是对话与环境、动作、心理的展现，是不愧于“脱离外国作家的影响，技巧稍为圆熟，刻划也稍加深刻”这个评价的。（鲁迅语）